Infiesto de Netflix, porque no solo mató el coronavirus

Infiesto, que toma nombre de la neblinosa villa asturiana a menos de una hora de Oviedo y que tiene su lugar en la trama, es una historia ambientada en la primera semana de confinamiento. Dirigida por el vasco Patxi Amezcua, lo que tenemos (¡gracias a Dios, o al Diablo!) no es un documental médico sino un thriller, y además, el thriller más thriller que uno pudiera imaginar. Porque no hay en toda la amena película ni una sola línea de diálogo que se salga del carril del género.

Eso no es malo, como tampoco lo es convertir el coronavirus en el fondo de un relato de caza al asesino. La película tiene suficiente credibilidad y está bien filmada e interpretada, el ritmo es adecuado y aunque no hay nada inaudito o extraordinario, el equilibrio es notable y el entretenimiento, constante. Amezcua hace una película con muy buena atmósfera y calidad visual, insiste en la degradación rural y decorados industriales abandonados sin efectismos y, de paso, hace algo relativamente inusual en el cine español: dejar bien, de hecho muy bien, a la Policía como estamento pese a manejar según qué tropos típicos del género. Ya es más que otro reciente policial patrio de Netflix, la muy mediocre La chica de nieve.

El psycho-thriller pandémico aprovecha las calles vacías de Oviedo para sugerir un escenario apocalíptico, y aunque no insiste en escenas de caos médico —sí las sugiere al final— y tiene de hecho un comienzo más prometedor que su desenlace (¿qué thriller consigue superar esa barrera?) lo cierto es que el asunto vírico está bien insertado en la trama como un elemento definidor de la vida personal de los dos investigadores interpretados por Isak Férriz e Iria del Río. Infiesto es una de esas películas que te sabes de memoria pero que, cuando están razonablemente bien facturadas y esta lo está, siempre gusta visitar de nuevo. Es lo que tiene mirar por el retrovisor las tragedias recientes, asunto sobre el que Infiesto, la película, nunca da la impresión de bromear.