Los cómplices culturales de la catástrofe

Por supuesto, un emprendimiento audiovisual de estas características sólo podría ser posible si Disney, Netflix o HBO se interesaran en el asunto, porque los comisarios políticos locales, que están sentados sobre las cajas, jamás lo autorizarían. Alguna vez habría que confeccionar la lista completa de las series, miniseries, documentales y películas del panegírico justicialista que, con fondos estatales, se rodaron durante estas dos décadas. La gestión de la Televisión Pública, sin ir más lejos, se despide estos días con “Mordisquito”, un canto a la diatriba militante tutelada por el gobierno y con fondo de panfleto, que recrea los designios del siniestro Apold y también cómo se lanzaban todas las noches dardos envenenados contra la clase media disidente y luego, cuando ésta se defendía, la manera en que se la acusaba de cimentar el odio social. La Cancillería, los ministerios de Cultura y de Educación, el Incaa, los canales Encuentro y Paka Paka, los medios públicos y también los paraestatales como Página 12, y sabe Dios cuántos reductos más se han manejado con este mismo criterio: cancelar a los “enemigos del Estado”, favorecer a los leales y los dóciles, e implantar una visión dogmática de la vida privada y una historia política unívoca y jamás plural. En ese submundo de triunfadores hay nomenklatura, soldados de la causa, acompañantes terapéuticos, compinches que se hacen los giles para sobrevivir y progres de estribo especializados en pegar donde no duele. Esta infamia no sólo es consentida e invisibilizada, sino que está tan pero tan internalizada dentro de esa burbuja de la progresía argenta que ni siquiera produce remordimientos; a veces incluso provoca orgullo la “censura buena”, porque los “antipatria” deben ser ninguneados. De esa comunidad estatizada e inarticulada, e íntimamente autoritaria y servil, surge la brillante izquierda cultural —llamémosla así porque de esa forma se autoperciben, aunque encarnan una nueva forma del conservadurismo—, cuyos ilustres miembros han sido ideólogos, justificadores, cómplices, socios y empleados vip de una facción que solo en los últimos cuatro años actuó como una fábrica incesante de pobres, inflación galopante, descalabro económico y un volumen de deuda pública como nunca se conoció en la democracia moderna. Esto sin contar, por supuesto, que esa misma facción protagonizó los hechos de venalidad más escandalosos de la cronología política y habilitó, a su vez, el luctuoso asentamiento de terroríficas bandas de estupefacientes con protección policial: delicadas “almas bellas” auspiciando a corruptos y a narcos. Lo más curioso es que estos envarados especímenes, anestesiados por el oro y el ego (Néstor dixit) y por “pertenecer” al círculo de los “buenos”, dueños de una notable pereza mental y cultores de una autocelebración continua, no se han dado por enterados del lamentable papel desempeñado por ellos mismos; piensan que mantienen intacta después de tantos pecados su superioridad moral y se aprestan ahora a “resistir” valientemente contra los avances del “fascismo”. Cuidado con ese término, porque la ideología de Il Duce ha sido esencialmente estatista y aquí el único que abrevó en ella fue el general Perón. De hecho, el actual embajador argentino en Caracas, el chavista Oscar Laborde, acusa a Javier Milei de ser neonazi y defensor del fascismo, desde el régimen más fascista de América Latina: Venezuela. No les bastó a los actores y escritores con repudiar a Milei, lo cual hubiera sido hasta lógico y procedente; tuvieron además que pedir el voto desesperado para el ministro de Economía del Desastre, y ahora incluso reivindican con orgullo a Sergio Massa, reconocido adalid de la Patria Socialista. Todavía el libertario no ha asumido ni, por lo tanto, ha producido hechos reprobables —destrozar el concepto del Nunca Más lo sería, y si eso ocurre este articulista al menos le caerá con la poca o mucha fuerza de su pluma—, pero ya los “indómitos” a quienes el justicialismo doma tan fácilmente han salido a cruzarle el coche y a dar por hecho medidas que no ha tomado. Es irresistible, y no sale tan caro, represtigiarse en la abnegada lucha contra el anarcocapitalista. Pero les doy una mala noticia, compañeros: por más toxico que resulte el susodicho —yo sospecho que en algunos aspectos lo será— no podrá blanquearles esta vez sus togas manchadas.

Esa izquierda cultural a la que pertenecen, por vocación y oportunismo, carece de autocrítica —quién la necesita si es dueño de la verdad indiscutible— y, por lo tanto, no se siente obligada a explicar cómo el modelo del Estado total promovido por ella fundió a la Argentina. Ni cómo el Estado estuvo ausente precisamente donde cacareaba su eficiente presencia: la escuela pública, la producción, el empleo, el salario, el progreso, la jubilación, la pobreza. Se aprecia más reflexión entre la dirigencia neocamporista que entre sus amanuenses intelectuales y artísticos, para los que siempre quedará la micromilitancia y las opiniones altisonantes y “comprometidas” que nos seguirán entregando en entrevistas periodísticas —hechas por la abominable prensa hegemónica, que a su vez es afecta al masoquismo—, mientras publicitan sus libros y su arte: bienpensantes, pero no gilipollas. El progresismo bobo, que es un paradójico tren cargado de vivillos, advertía en medio de las llamas de la superinflación que se venía un incendio, y se retrataba a sí mismo en su patética contradicción del momento: profetizar una catástrofe que los descamisados del siglo XXI ya sufrían en carne propia y que sus protectores misericordiosos —al fin y al cabo, pitucos de Palermo Progre—, ni siquiera podían advertir. De denunciantes de los empobrecedores viraron así a ser sus férreos escuderos. Vaya final de película.

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*Artículo publicado en el diario La Nación de Buenos Aires