‘Los falsificadores’: La página oscura de la Historia

Sobre esa historia real está construida Los falsificadores (2007), una espléndida película que ganó en 2008, y con justicia, el Oscar a la mejor película en lengua extranjera. La escribe y dirige Stefan Ruzowitzky, un cineasta austríaco del que apenas conozco nada y del que solo he visto esta película. Me basta. Porque su talento a la hora de enjaretar Historia e historias, una tarea nada fácil, por cuanto supone entrelazar realidad y ficción sin que la unión no perjudique a ambas, en el guión de Los falsificadores es muy notable, como lo es su vibrante dirección de actores y su muy depurada puesta en escena, férrea en el ritmo y tempo del relato y en su puesta en escena, sobria y barroca a la vez.

Los falsificadores cuenta una historia dramática de supervivencia, casi girada en el azar, a la vez que una toma de posición moral, del personaje protagonista, Salomon “Solly” Sorowitsch, una manera de decirnos que en un caso como el de los campos de concentración y la política de exterminio nazi, sin ni Ley ni Derecho, nunca hay prisioneros, nunca hay neutrales. Sorowitsch es un delincuente, exitoso en el viscoso submundo berlinés de 1936. Hábil dibujante, falsificador de éxito, sólo quiere vivir bien y hacer dinero, sea como sea. Cae en una redada y no puede ocultar que además es judío. Tras un periplo por campos de exterminio acaba en una sección especial del de Sachsenhausen, en compañía de una heterogénea compañía de gente capacitada diversamente para promover con éxito la falsificación masiva prevista por la Operación Bernhard. Viven, y son tratados, mejor que los prisioneros de ese mismo campo, de los que son aislados. El dilema moral es completo. Ayudar a los nazis a cambio de sobrevivir si pueden. Cumplir como profesionales para sobrevivir si les dejan. Cualquier error, enfermedad, vacilación, significa la muerte instantánea. Sorowitsch, consumado profesional subhawksiano, tiene ante sí el desafío ansiado de su vida: poder falsificar el dólar norteamericano. Es una película entre la picaresca de supervivencia de Billy Wilder y la gestión de un grupo de profesionales atrapados en un peligro mortal de Hawks, pero esos terrenos que el cineasta sobrevuela de manera inversa, los convierte luego en algo muy personal e intransferible.

Los falsificadores se puntúa musicalmente con algunos aires de tango, esa melodía arrabalera, nocturna, bonaerense y legendaria, una manera de sublimar un mundo que se va pero persiste en el peligroso modus vivendi, antes y en Sachsenhausen. La película también comienza y acaba en el glamuroso ambiente de Montecarlo, juego, playa, casino, en el que nuestro hombre, personificado magníficamente por Karl Markovics, un actor desconocido para mí, debe cambiar de hábito, no de hábitos. Aunque ahora su mirada sea más acuosa, más lejana, más abstraída. No lo parece, pero Los falsificadores está construida enteramente por un flashback. Ese peligroso juguete narrativo, que en tantas ocasiones revela la impotencia del guión para contar la historia por si misma, se nos manifiesta aquí como una herramienta esencial. Una introspección sobre cómo vivir siendo un hombre cuando te han despojado de esa condición otros humanos que no parecen serlo.

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Los falsificadores (Die Fälscher, 2007). Producida por Josef Aichholzer, Nina Bohlman y Babette Schröder. Dirigida y escrita por Stefan Ruzowitzky, adaptando la novela The Devil’s Workshop, de Adolf Burger, inspirada por el libro de memorias de Des Teufels Werkstatt, de Adolf Burger. Fotografía de Benedict Neuenfels. Música de Marius Ruhland, con temas de tango por Hugo Díaz. Montaje de Britta Nahler. Interpretada por Karl Markovics, August Diehl, David Striesow, Martin Brambach, August Zime, Veit Stübner, Sebastian Urzendowsky, Andreas Smidt. Duración, 95 minutos.