Un viaje con riesgo de muerte

Uno puede preguntarse si se trata entonces la novela de un viaje al frío, al hielo, y aunque no trata de una expedición si “es y no es una novela de amor” (como señaló Jorge Volpi en su presentación). ¿Y no son las historias de amor un viaje con riesgo de muerte?  Habla del amor e indaga en la relación entre los que lo padecen, así que es también un viaje al hielo y al deshielo, el viaje de ida y vuelta de una historia de amor. En muchos casos en ese viaje se arriesga, se pone la vida en peligro y no hay vuelta atrás. En caso de éxito aunque no se encuentra el honor ni el reconocimiento (el honor se pierde en ocasiones), quizá sí la calma, la serenidad con el tiempo. Y eso es lo mejor que podemos esperar.

Recordemos que la expedición disponía de dos barcos: el Endurance, que llevaría el equipo de Shackleton por el mar de Weddell, y el Aurora, a las órdenes del capitán Aeneas Mackintosh, que llevaría el equipo del mar de Ross hasta el estrecho de McMurdo. Aunque el Endurance quedó atrapado en el hielo, todos sus tripulantes serían rescatados sin una sola baja. No así el Aurora. Esta épica sirve de sombra para narrar de modo fragmentario, mediante cartas, diarios, emails… el encuentro entre real y ficticio de los amantes que son más de dos. Por un lado la vida real, cotidiana sustentada en el rito de trabajo y la literatura (también la política), por otro la ficción del amor, de la imagen del otro, que invade el alma de los amantes que se dejan arrastrar por lo que imaginan o desean aunque no sea. “Me paro a pensar, después de un extraño/irreal mes de agosto y creo que has inventado en tu cabeza una persona que no soy yo y que te ocupa demasiado tiempo. Me dedicas excesivas energías”. En un tercer vértice, entre los amantes, aparece una narradora y poeta colombiana que completa el puzzle y  hace que la vida y la ficción se vayan entreverando, que la historia tenga más sentido. Su llegada explica cómo una escritora trabaja apropiándose también de la vida de los otros y cómo a su vez, los amantes son también novelistas o detectives, inventando e indagando sobre las palabras y su sentido. Cualquier historia de amor puede ser una construcción ficcional.

Si en Bella del señor, la novela de Albert Cohen, Solal imagina que el amor necesita del juego, de la seducción y del engaño para mantenerse, los protagonistas de esta novela se dejan seducir por el comienzo, por el acercamiento que no es más que el primer momento, el principio eternamente construido, fijado como espacio único y posible. Huida, voluntad de encuentro, acercarse para irse, “Sigues huyéndome. Me da asco tu cobardía, me indigna”; “Elijo la distancia aunque sé que me equivoco. Elijo irme y no pensar”. ¿Pero acaso hay posibilidad de elegir cuando la furia del acontecimiento amoroso se instala sorpresivamente? ¿Acaso somos libres del sentimiento que se nos impone como lo hace el cuerpo, la enfermedad o el miedo? Sólo nos queda, como hace la autora de esta inquietante novela, ser testigos del instante. La autora lo hace mediante conversaciones, diarios íntimos, aforismo que van enunciando lo que luego en la vida quedará como una idea algo lejano, un recuerdo que tal vez suscite una sonrisa pero que mientras se vive puede desgarrarnos.  Toda historia de amor pareciera una novela de misterio, el misterio del porqué, del engaño, del encuentro.  Gracias a la ficción en la ficción, a la importancia de la literatura que tiene para sus personajes En caso de éxito nos sorprende con “Una historia de la historia de la historia del amor. No de una amor platónico. La mistificación de la propia historia es tan importante como la historia misma, con una fuerza literaria inaudita” (Jorge Volpi).

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Autor: Ana Pellicer. Título: En caso de éxito. Editorial: Confluencias. Venta: Todostuslibros.