Miércoles en Zenda. Miércoles de narrativa extranjera. Miércoles, en este caso, de Brujas (la muerta), ampliamente considerada como la gran obra del poeta y novelista simbolista belga Georges Rodenbach (Tournai, 1855 – París, 1898), publicada originalmente en el año 1892 y recuperada ahora, en traducción al español de Cristian Crusat, por el sello editorial Firmamento. Escrita al calor de toda una serie de movimientos de vanguardia que, en las últimas décadas del siglo XX y las primeras del XXI, ocupaban la primera línea del quehacer literario, esta fascinante novela de Rodenbach da cuenta del estado de un mundo urbano en transformación tecnológica, pero sobre todo incide sobre una sentimentalidad finisecular cuya agitación relampaguea en cada página.
Obra maestra de la literatura simbolista finisecular, de la que no se excluyen las tesis de lo fantástico, Brujas (la muerta) vería la luz por primera vez en 1892. Más de un siglo después, esta trágica historia de amor y pérdida, pionera en el uso narrativo de la fotografía, conserva intacta su capacidad de fascinación. Con una nueva e inspirada traducción y un prólogo esclarecedor de Cristian Crusat, la presente edición restaura el texto ataviado con las treinta y cinco ilustraciones aparecidas en la publicación original, a fin de presentarla ante una nueva comunidad de lectores”.
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Autor: Georges Rodenbach. Título: Brujas (la muerta). Traducción: Cristian Crusat. Editorial: Firmamento. Venta: Todos tus libros, Amazon, Fnac y Casa del Libro.
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Basta con estar
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Casablanca o el cine como testimonio, por Francisco Ayala
/abril 29, 2025/El novelista y ensayista granadino llevó con frecuencia sus reflexiones a la prensa. En este caso, desde el exilio en Latinoamérica, escribe un artículo sobre los valores políticos de la película Casablanca, hoy convertida en clásico, pero que en aquel momento sólo hacía un año que se había estrenado. Sección coordinada por Juan Carlos Laviana. ****** Pero a quien le interese no tanto juzgar de la eficacia de la propaganda como de la calidad de los testimonios que suministra —prescindamos aquí de todo juicio estético, no susceptible de generalizaciones ni, por lo tanto, aplicable en bloque a una multitud de obras…
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